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Die Arbeiten aus der Serie "my private corpus" sind charakteristisch
für das Werk Frickes.
Aus einer großen Masse von Text werden nach
bestimmten Kriterien Fragmente herausgelöst und gestalterisch
bearbeitet. Diese bearbeiteten Textstücke verlieren ihren inhaltlichen
Bezug und werden zu Objekten, die nur noch für sich selbst stehen und
eine Verbindung mit ihrer Umgebung eingehen. Einen fernen Nachhall von
Bedeutung schafft das Wissen um die ursprüngliche Quelle der Texte: im
Fall von "my private corpus" stammen sie aus Kunstzeitschriften und
Magazinen, und es bereitet Vergnügen, sich dies beim Anblick der Phrasen
und Satzhülsen zu vergegenwärtigen.
Adib Fricke widmet sich seit Ende der 80er Jahre den Wörtern, 1994
gründete er das Künstlerunternehmen The Word Company. Neben der Arbeit
mit bedeutungslosen Wortneuschöpfungen, die er "Protonyme" nennt, und
seinen "aus Wörtern bestehenden Einheiten" archiviert Fricke in den
neueren Arbeiten Fragmente der Kommunikation. (http://adibfricke.com/The-Word-Company)
Die hier angebotenen Arbeiten sind Teil der Serie "my private corpus",
die 2006 in der Villa Grisebach Gallery, Berlin gezeigt wurde. (http://adibfricke.com/mpc)
The work of the series "my private corpus" is characteristic of Fricke´s
work; he collects large quantities of text from different sources and
then extracts fractions of it according to specific criteria. These
bits are subsequently reshaped and edited to the extent that they lose
their contextual correlation. They become self-referring objects and
merge with their environment. The knowledge of the text´s origin renders
the empty phrases and vacuous sentences delightfully ironic: they are
extracted from Art Magazines.
From the late 1980's, Fricke's work has concerned words and in 1994 he
founded The Word Company. Besides his work on meaningless neologisms
which he calls "protonyms" and his "entities consisting of words",
Fricke archives fragments of communicaton in his latest works.
(http://adibfricke.com/The-Word-Company)
The work offered here is part of the series "my private corpus" which
was on display at Villa Grisebach Gallery, Berlin in 2006.(http://adibfricke.com/mpc) |
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Moritz Götze bewegt sich auf den ersten Blick zwischen Pop-Art und mittelalterlicher Buchmalerei. Man könnte ihn zur Spezies der Maler der New German Art zählen. Indes - der Künstler Moritz Götze ist ein kunsthistorisches Phänomen. Er rasselt durch sämtliche Raster. Natürlich hat er hunderte Bilder gemalt, Tonnen von Büchern illustriert; seine kunstvollen Bilder setzen sich an Fassaden fest, erscheinen auf leeren öden Plätzen als farbige Plastiken und laufen auf Parties umher.
Als Solist ersetzt er mühelos ein bis zwei Dutzend institutioneller Kulturarbeiter. Götze ist Professor ohne Verbeamtung, Museumsdirektor ohne Fördermittel, Verleger ohne Verlagshaus und Impresario ohne Büro. Sein neuestes Projekt ist die postume Nachbearbeitung der malerischen Großwerke der deutschen Kunst. Dieses gigantische Vorhaben ähnelt dem Versuch, alle Filme der Stummfilmära im Nachhinein zu vertonen und zu kolorieren.
At first sight Moritz Götze moves between Pop Art and medieval book illumination. One could rank him among the species of painters that form the "New German Art". However - the artist Moritz Götze is a phenomenon in art history. He ploughs through all the grids. Needless to say that he painted hundreds of pictures, illustrated tons of books. His elaborate paintings settle on facades, appear on deserted plazas as coloured sculptures and they run around on parties.
As a soloist he replaces easily up to two dozens of institutional culture workers. Götze is a professor without being an official, director of a museum without subsidies, publisher without publishing house and impresario without office.
His latest project is the posthumous review of the great paintings of German art history. This gigantic project resembles the attempt to colour all films of the silent movie era and set them to music subsequently. |
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Karl Hans Joachim Janke wurde 1909 im heutigen
Kolobrzeg in Polen geboren und verstarb 1988 in
Wermsdorf in Sachsen. 40 Jahre lang saß er als Patient
mit "chronisch paranoider Schizophrenie" in der
Psychiatrie. Er war fasziniert von den Möglichkeiten der
Technik und Wissenschaft und glaubte an eine bessere
Welt, für die er im "wahnhaften Erfinden" über
unschädliche, regenerierbare Energie, Raumelektrizität und
gemeinsame Reisen der Menschheit zu den Sternen
nachdachte. Mit unglaublicher Energie schuf
er mit einfachsten Mitteln und vollkommen autark über 3.000
Zeichnungen und Modelle, wie zum Beispiel das "Trajekt",
ein Raumschiff ohne Benzin oder Strom, basierend auf
dem Jankeschen Atom. Sein Hauptaugenmerk lag auf Raumschiffen und regenerativen Energiequellen,
entstanden ist ein ganzes kosmologisches Modell.
Der bekannte Ausstellungsmacher Jan Hoet, Kurator der
Dokumenta IX., beurteilte den künstlerischen Rang von
Janke "als eine universelle Welt, als universelle
Obsession, einen universellen Wert, als einen Impuls,
den jeder für sich nutzen kann". So ist Janke, kommend
aus einer Welt der "Anderen", in ethischer Sicht der
wirkliche Ingenieur des Fortschreitens der Menschheit.
Er ist in seinem positiven Scheitern ein Gegenentwurf
zu den realisierten Ideen der Ingenieure des Todes und
ihrer ideologischen Strategien in Peenemünde.
(Text: Museum Peenemünde, Historisch-Technisches Informationszentrum) |
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Karl Hans Joachim Janke was born 1909 in Kolobrzeg
which belongs to Poland today and deceased 1988 in
Wermsdorf, Saxonia. He spent 40 years in psychiatry
diagnosed with "chronically paranoid schizophrenia".
He was fascinated by the possibilities of technology
and science and believed in a better world. Janke
thought about this world in "delusional inventing"
about innocuous, renewable energy, space electricity
and collective journeys of mankind to the stars. With
unbelievable energy he created over 3.000 drawings
and models with simplest means and perfectly
self-sufficient. For example the "Trajekt", a spaceship
without gasoline or electricity, based on the Janke's
atom. His special attention was on spaceships and
renewable energy, although he developed a whole
cosmological model.
The well-known independent curator Jan Hoet,
responsible for documenta IX, judged the artistic
rank of Janke "as a universal world, a universal
obsession, a universal value, as an incentive which
can be useful for everyone". So Janke, coming from
a world of the "different", is in an ethical view the
real engineer of the progress of mankind. He is in his
positive failure an alternative draft to the realized
ideas of the engineers of death and their ideological
strategies in Peenemünde.
(Text: The Peenemünde Historical Technical Information Centre) |
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